Nhận giải thưởng đặc biệt tại Liên hoan phim truyền hình quốc tế Tokyo, Chạy án 1 của đạo diễn Vũ Hồng Sơn vẫn bị Ban giám khảo phê: chất lượng âm thanh, hình ảnh thấp.
Đạo diễn Vũ Hồng Sơn nhận xét, trong khi các nước đã chuyển sang dùng hệ thống phim HD cho độ nét cao, hình ảnh và âm thanh chuẩn, thì tại Việt Nam, phim vẫn quay chủ yếu bằng máy betacam. “Vì thế, nhiều nhà đài nước ngoài từ chối, dù phía Việt Nam chỉ mong đối tác phát sóng phim Việt với mục đích hợp tác”, ông Sơn nói.
Đạo diễn Đỗ Thanh Hải cho rằng, hệ thống nhà đài trên thế giới thường đòi hỏi phim của đối tác phải có line (đường) tiếng động, lời thoại riêng, nhằm thuận tiện trong việc lồng tiếng. Yêu cầu này xa xỉ đối với phim Việt.
"Tuy nhiên, ở khâu sản xuất và tiêu thụ, phim Việt lại được đánh giá là xài sang nhất thế giới, do hầu hết được làm bằng kinh phí nhà nước, chiếu vài lần rồi cất vào kho!", đạo diễn Đỗ Thanh Hải nói.
Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần, chủ nhân của các phim truyền hình dài tập ăn khách Đất và người, Ma làng, Gió làng Kình… kể: “Tôi giới thiệu Ma làng với bạn bè quốc tế, xem xong họ bảo không hiểu phim nói gì. Tôi bèn giới thiệu phim Em còn nhớ hay em đã quên, họ cũng chê… khó hiểu quá”.
Theo ông Phần, hầu hết phim Việt khó hiểu với người nước ngoài, vì không chỉ đề cập nhiều khái niệm xa lạ với họ như “bao cấp, khoán 10”... mà còn thường dùng nhân vật để minh họa cho vấn đề, chưa xây dựng được nhân vật điển hình, sống động.
Mặc dù bị báo chí trong nước phê bình nhiều, nhưng tác phẩm đầu tay Khi nắng thu về của Bùi Trung Hải liên tục được tham dự các giải quốc tế. Bùi Trung Hải giải thích, phim của anh được xây dựng bằng những mảng miếng gắn kết tự do và tạo kịch tích ngay từ đầu, ngược với thói quen xem phim của người Việt (thích có 3 phần: thắt nút, phát triển, giải quyết mâu thuẫn), do đó phim chưa chinh phục được khán giả nội. Nhưng anh tin cách làm của mình hợp xu thế thời đại và là hướng đi phổ biến trong tương lai.
