Trong một phim Việt, nhân vật bộ đội bị địch bắn vào chân phải đi cà nhắc, quay được vài phân đoạn, chàng diễn viên chẳng nhớ trong kịch bản mình bị thương ở... chân nào (!) nên lúc thì anh tập tễnh chân phải, một hồi sau lại chuyển qua... chân trái.
Phim ta không thể so bì với điện ảnh các quốc gia trong khu vực và thế giới vì như thế chẳng khác nào “đem thành bại luận anh hùng”. Bởi phim ở ta kinh phí thực hiện chỉ vài tỉ đồng chẳng thấm tháp gì so với phim ngốn hàng triệu USD của họ, càng khập khiễng nếu so năng lực diễn xuất giữa Jennifer Phạm, Helen Thanh Đào, Lý Nhã Kỳ với Củng Lợi, Chương Tử Di, Trương Mạn Ngọc...
Vậy thì “lỗ chân trâu” trong phim Việt nằm ở đâu? Đó chính là cách xử lý tình huống của nhân vật bắt nguồn từ kịch bản yếu kém cộng với sự chủ quan của đạo diễn.
Trong lĩnh vực nghệ thuật điện ảnh tồn tại chân lý: Không thật mà thật, còn phim ở ta thật mà như... không thật! Đầy dẫy tình huống giả tạo, khiên cưỡng, phi logic đến mức khó tin, vượt quá cái quyền được hư cấu, tưởng tượng trong một tác phẩm điện ảnh.
Ngoài đời thật có ông thợ nào tay run lẩy bẩy nhấp kéo cắt tóc rồi “phập” đứt luôn vành tai của khách (phim Phát tài), cô gái nằm bệnh mặt mày tái mét, nghe nhạc Trịnh lập tức bật dậy đứng... múa (Tình yêu pha lê), cảnh quay mưa trong căn phòng có 2 cửa sổ, một cửa trông ra mưa tầm tã, cửa còn lại... hổng thấy mưa! (Dollar trắng)...
Nhan nhản những “hạt sạn” rất thô thiển, vụng về của người làm phim qua cách xử lý tình huống: hễ tốp nữ dân công đi qua suối là phải... xuống tắm, dựng “con @” tuốt ngoài ngõ tỉnh bơ đi vào nhà, anh CSHS suy nghĩ tìm cách phá án y như rằng đốt thuốc hút, cảnh quay trên máy bay đang bay nhưng không hành khách nào thắt đai an toàn trông như đang ở trên... xe bus, anh thương binh cụt tay nhưng cái tay giấu trong ống tay áo lộ liễu quá, cứ khuỳnh khuỳnh khiến người xem trông rõ cả... cái cùi chỏ, cô du kích bị thương đầu quấn bông băng lốm đốm máu thế mà mặt mũi thoa phấn trắng hồng...
Đa số phim của ta tình tiết vụn vặt, dễ dãi, xem xong chẳng đọng lại ấn tượng gì, nhiều phim sa vào tự nhiên chủ nghĩa (Kiều nữ và đại gia), nhân vật trong phim nói nhiều quá lại nói những điều không tự nhiên, không thật, nội dung thường hay tản mạn, dài dòng, lượng thông tin của phim ít ỏi, nghèo nàn, nhiều nhân vật thừa, xuất hiện chẳng để làm gì... Gộp hết lại những điều vừa nêu ta dễ định hình ra quá nhiều điểm yếu trong phim Việt.
